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              中國人民公安出版社 主辦  中國社會主義文藝學會法治文藝專業委員會 協辦

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              公安法治文學的經驗書寫

              來源:齊齊哈爾文藝 作者:趙憲臣

                葛輝的長篇小說《警察與小偷》是中國公安法治文學的一部重要作品。這種重要性,體現在小說外在的閃亮光環,它是中國法治文學網絡作品征文獲獎作品,并被納入中國法學會法治文學研究會牽頭主編的“中國法治文學網絡作品征文獲獎書系”,作為中國法治文學的力作由群眾出版社予以推出。它是中國公安法治文學的經驗書寫,在豐富和發展公安法治文學方面有著自身不可替代的價值。

                說《警察與小偷》是“經驗書寫”,這一點與作家的自身定位有關,在很大程度上,葛輝屬于靠經驗寫作的作家。一般來說,經驗大多來源于經歷,所以這一類型的作家或者有著豐富的生活閱歷,或者深潛于某一行業,經歷了自己所棲身行業的長時間歷練。葛輝本人就是警察出身,曾長期從事公安工作,熟悉公安工作的方方面面,對罪犯可說是把握了深層心理,對警察的日常行事更是感同身受,這些都為創作《警察與小偷》提供了堅實的支撐。其實中國的公安法治文學非常期待和需要像葛輝這樣靠經驗寫作的作家,在這類作家的筆下往往呈現出了作品的厚實,以及向生活的抵達,他們的經驗已經在寫作中再度被照亮,與真真切切的生活形成了同構和同在。

                著名公安作家張策在談到公安法治文學時,曾做出了如下判斷:“當國家法治體系日益健全,在文藝作品中涉及法治的故事、情節就會越來越多。”誠如張策所言,葛輝的《警察與小偷》就是在國家法治體系日益健全背景下所講述的中國法治故事,這個故事可以一語概括為“老警斗老賊”的故事。這是一個承載著社會正義的故事,充滿了老警察與老扒手之間的斗智斗勇以及正義與邪惡的較量。因為有著作家經驗的積淀、體驗的深度,這部小說對法治的書寫完美地轉化成了對人的書寫,無論是寫警察還是寫小偷都沒有掉以輕心,而是提供出了一個個有血有肉的鮮活個體。

                老警鄭東風、老賊邱少千是作家重點描寫的兩個人物,在這兩個人物身上絲毫也看不出簡單化、平面化的痕跡,倒是能體會出小說復雜化、精細化的謀篇布局。對這兩個人物的書寫葛輝加入了成長小說元素,老警和老賊都有各自的成長軌跡,他們的成長并非小說主要的敘述之點,只是對他們的成長擇取了幾個片斷,但就是這些片斷在小說內部的閃回,卻讓人看到了兩種截然不同的成長。對被警察同事稱為老蔫兒的鄭東風來說,他從一個羊倌到反扒警察高手,成為小偷揮之不去的噩夢,這其中他在放羊過程中學來的碼蹤絕技是他的制勝法寶,正是有了這個碼蹤絕技,不僅讓鄭東風偵破了多起疑難案件,也讓這個老警在加入反扒隊伍后,迅速地慧眼識賊,有他現身的場所,小偷行竊伸手必被捉,這其中就包括有“北方賊王”之稱的老賊邱少千。

                如果說鄭東風的成長是一個人的正面成長,那么邱少千的成長則屬于反面成長,也可說是逆成長。這樣的成長是一種反方向的成長,也就是說他的成長過程不是向好而是向壞,是如何從一個工人家庭出身的青年一步步走向偷竊之路、最后成為偷竊團伙老大的過程。這其中的邱少千向“東北賊王”王瘸子的拜師學藝,可說是邱少千偷竊履歷中的重要一筆,從那一刻起,邱少千的偷竊生涯就有了“炫耀”的資本,盡管這個“東北賊王”,并沒有面授多少機宜,但那些對偷竊之道的闡發,卻激發了邱少千行竊的“雄心”,他后來一統北方的小偷江湖,都與那次在行進的火車包廂內和“東北賊王”的晤面相關,那是一次兩個賊王之間的新老傳承,是前賊王與未來賊王的暗通款曲。老警鄭東風能與這樣小偷中的頂尖賊王相互斗法,并且技高一籌,最后將邱少千偷竊團伙一網打盡,可說是完美展示了法治之劍的銳利鋒芒。

                在深挖老賊邱少千的心理方面,小說的深層意味是對“盜亦有道”的擊穿。這個“盜亦有道”是中國歷史上的小偷鼻祖盜跖所倡,被老賊邱少千奉為小偷團伙的“行為規范”,邱少千的所謂有道,就是“不允許小偷傷害警察、不允許小偷欺負弱者”,但實際上他與他的團伙不過是“打著‘盜亦有道’的幌子,干的卻是雞鳴狗盜的事。”不傷害警察,他的手下卻傷害了鄭東風的妻子;不欺負弱者,邱少千卻為了討好小情人親自出手,偷走了李富珍為女兒治療白血病的十萬元救命款,陷平民百姓于困境之中。在此,“盜亦有道”的虛偽性昭然若揭。偷竊行為其本源就是一種有違正道的害人之舉,不管用什么樣的托詞來加以美化,都改變不了本源上的事實。“盜亦有道”也同樣改變不了以此來為自己的偷竊行為辯解,也不過是一種小偷的自我解嘲自我安慰罷了,作為小偷在法治健全的社會里,再“盜亦有道”也不可能合法化、正;。但葛輝的這種對“盜亦有道”的擊穿,卻把老賊邱少千復雜化了,使這個人物不再停留在簡單和平面的書寫,明顯區別于那些頭腦簡單的小偷,這個人物在小偷團伙里的存在,并成為賊王賊首,確有他的過人之處,雖然他所構建的“小偷哲學”極其虛妄,也不可能構建起來,但有此思維的小偷,確也是達到了一定的小偷“境界”。與有頭腦的小偷斗法,其中有著更多的斗智成分,而在斗智中仍呈現出東風壓倒西風之勢,也就是鄭東風明顯占據著上風,突顯著法治正義的力量。

                在書寫老警與老賊這兩個主要人物之間斗法較量之外,小說還涉及了警察群體和小偷團伙。寫警察是葛輝的長項,更是他經驗書寫得以淋漓盡致鋪展開來的所在。小說中的警察群體屢被提到的有主抓案件偵破的公安局副局長王建軍、刑警支隊長高廣生、反扒支隊長岳劍,以及女警夏雨荷、楚夢琪等。這其中有鄭東風的主管領導及直接領導,也有向他學藝的徒弟,但不管領導者還是師徒關系,這些警察同事都對鄭東風表現出了極大的佩服和足夠的尊重。小說中的警察群體,不看重職務高低,更看重作為警察有沒有過人之處,有了過人之處,就像鄭東風這樣的警察,因為有了碼蹤絕技就會備受重視,并具有發揮個人能力的廣闊空間。在警察群體中,是虎就要虎虎生風,這種對能力出眾之人的重用,也是警察群體的鮮明特色,這種重用在應對突發案件、與偷竊者過招中更有勝算。

                小說中的小偷團伙,作家寫來也不是輕描淡寫,在賊王邱少千的手下,有風神武追風、神偷兒申透明、夜貓兒錢伏齊,女賊柳葉兒、飛魚兒等,他們哪個都不是省油的燈,都是小偷團伙里的人精。在邱少千成立的“小偷公司”里,他們也都是“獨當一面”的部門頭頭。如“南下支隊”、“北上支隊”的偷竊事件,就是在這些人的主導下所為,這個小偷團伙四處作案攪擾。在這里葛輝的小說也透露出了原型書寫的意味,關于“南下支隊”、“北上支隊”的偷竊案確有其事,曾見諸于新聞報道和紀實文學作品。對這股危害性極大的惡勢力進行打擊刻不容緩,公安機關啟動了“一號行動”,對這個小偷團伙進行了全覆蓋的打擊。

                葛輝的長篇小說很好地處理了個體、群體之間的關系,并沒有單方面地在個體或者是在群體之間我行我素,而是融合了個體和群體。也就是說,在警察個體鄭東風和小偷個體邱少千的對決背后,還有著警察群體與小偷團伙的對壘,小偷團伙的覆滅正是警察群體“一號行動”的效果顯現。

                這部長篇小說除了有來自作家生活和工作經驗的書寫,還有來自作家技巧手法上的經驗呈現。葛輝是個筆耕不輟的作家,他的從警生涯與寫作生涯相伴相隨,曾出版了多部法治長篇小說和紀實作品,積累了豐富的文學寫作經驗。記得2009年在他的長篇小說《斷罪》研討會上,我就曾以《在命案偵破中展示刑警本色》為題評論過他的小說。在《斷罪》那部小說里的江城市江北公安分局局長賀飛,在《警察與小偷》里,又以副市長、市公安局局長的身份出現,可見葛輝的創作也很講究作品與作品之間的互文性。

                這次在《警察與小偷》中,寫作手法上的顯在經驗是作家嫻熟地運用了敘事中的倒敘和插敘。這一手法決定了作品不是走線性的時間路數,而是具有著時間上的回環往復并環環相扣。小說一開始就是將一起盜竊驚天大案前置的倒敘,中間是往事的回顧以及相關偷竊事件的插敘,最后回到了對驚天大案的偵破。小說敘事的無縫銜接,考驗著作家的敘事能力,而葛輝顯然經受住了敘事的考驗,他的小說敘事已然做到了毫不違和地有序推進。

                小說的尾聲顯然是作家意在留下伏筆。小偷團伙覆滅后,唯有飛魚兒成了漏網之魚,而在飛魚兒的身上則寄托著賊王邱少千在支付手段改變、現金少見的環境下,小偷也要“與時俱進的希望”。飛魚兒的漏網也預示著新的竊取他人錢財的犯罪方式和方法將會出現,這說明警察群體與犯罪團伙的博弈還將持續,彼此之間的較量正未有窮期,因此,中國公安法治文學也還有漫長的路要走。

                作者簡介:趙憲臣,文學評論家,黑龍江省作家協會文學理論批評委員會委員,第五屆齊齊哈爾市作家協會副主席,原《鶴城晚報》編輯。

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